《山村变了样》是曾加庆创作于1958年的一首二胡名曲，乐曲由引子和四个乐段组成，在曲体结构上属于带再现的复三部曲式，以清新质朴的格调、亲切优美的旋律，形象鲜明地描绘了江南山村的锦绣河山和新风新貌，在60年代曾风行全国，备受赞誉。

   《山村变了样》充满民族神韵 、时代精神，融汇中西音乐文化中旋律发展 、曲式结构的种种手法创造的一种新颖 、别致的结构形式，它是作曲家独特音乐思维的载体，有着自己的特征和个性。其乐曲素材属于 “内化型 ”，是经过作曲家精心构思和选择提炼出来的，不是用直接从民间音乐中采集来的原始素材进行的 “外化型 ”的处理。乐曲材料单纯 ，句 幅小 ，节奏简单明 快，音乐透散出勃勃生机。

   《山村变了样》在调性布局上也独具匠心，A乐段为G微调式，B乐部为D商调式，C乐段为G徽调式，A1乐段为D商调式。调式调性的安排颇具中国特色，使整首乐曲既充满现代生活气息，又具有中国传统音乐的神韵，在乐 曲发展手法上既借鉴了西方的一些 手法，又不受西方乐曲中常用的偶数对称小节的构成及方整性乐段构成法则的限制，多以长短句及奇数非对称小节构成，这是按中国传统音乐的音乐思维，根据情感抒发的需要而采用的。

   在演奏时，要注意表现出旋律节奏爽朗，曲调悠扬，略带山歌风味的特点。音乐上要有一种生机盎然、朝气蓬勃的情感，犹如在人们面前展开了一幅优美的风景画，生动地描绘出江南小山村雨过天晴后的秀丽景色。这是一首南方风格的乐曲，所以中段的小快板要注意音乐的连贯与均匀，颗粒性不要太强，右手的“意守点”要适当地靠前，将十六分音符奏得轻巧、灵活。乐曲的结尾要富有宁静、安详的意境，使人感到回味无穷。

   《山村变了样》是曾加庆创作于1958年的一首二胡名曲，乐曲由引子和四个乐段组成，在曲体结构上属于带再现的复三部曲式，以清新质朴的格调、亲切优美的旋律，形象鲜明地描绘了江南山村的锦绣河山和新风新貌，在60年代曾风行全国，备受赞誉。

   《山村变了样》充满民族神韵 、时代精神，融汇中西音乐文化中旋律发展 、曲式结构的种种手法创造的一种新颖 、别致的结构形式，它是作曲家独特音乐思维的载体，有着自己的特征和个性。其乐曲素材属于 “内化型 ”，是经过作曲家精心构思和选择提炼出来的，不是用直接从民间音乐中采集来的原始素材进行的 “外化型 ”的处理。乐曲材料单纯 ，句 幅小 ，节奏简单明 快，音乐透散出勃勃生机。

   《山村变了样》在调性布局上也独具匠心，A乐段为G微调式，B乐部为D商调式，C乐段为G徽调式，A1乐段为D商调式。调式调性的安排颇具中国特色，使整首乐曲既充满现代生活气息，又具有中国传统音乐的神韵，在乐 曲发展手法上既借鉴了西方的一些 手法，又不受西方乐曲中常用的偶数对称小节的构成及方整性乐段构成法则的限制，多以长短句及奇数非对称小节构成，这是按中国传统音乐的音乐思维，根据情感抒发的需要而采用的。

   在演奏时，要注意表现出旋律节奏爽朗，曲调悠扬，略带山歌风味的特点。音乐上要有一种生机盎然、朝气蓬勃的情感，犹如在人们面前展开了一幅优美的风景画，生动地描绘出江南小山村雨过天晴后的秀丽景色。这是一首南方风格的乐曲，所以中段的小快板要注意音乐的连贯与均匀，颗粒性不要太强，右手的“意守点”要适当地靠前，将十六分音符奏得轻巧、灵活。乐曲的结尾要富有宁静、安详的意境，使人感到回味无穷。