二胡艺术作品《豫乡行》是二胡教育家、作曲家、演奏家宋国生教授采用河南地方音乐素材创作而成的是继胡琴大师刘明源先生创作《河南小曲》后的又一首著名二胡艺术作品它以浓郁的河南地方韵味，多彩的左、右手演奏技巧生动地表现了河南人民对家乡的赞美和对美好生活的憧憬。乐曲借鉴了姊妹乐器坠胡的演奏技巧特别是运用多彩的滑音技巧和戏曲中的弓法变化，极大地丰富了乐曲的艺术表现力为抒发情感营造理想载体具有极强的艺术感染力和地方风格　韵味。乐曲采用常见的复三部曲式结构写成为快、慢、快三段。是一个单三部结构。

第一段为二部结构并加入华彩乐段暨过渡段

第二段为再现并减去中段加入尾声。乐曲结构完整，左右手技能技巧运用丰富。

   情感表现的运动技能往往通过释放和　升华把演奏家的心理状态传达给观众。“用二胡表现各种不同的思想情绪、意境和形象。通过音高、节奏、速度、力度、音色等方面的变化对比及其相应技巧的运用来实现的。”

   二胡的最低音域是内空弦音（豫乡行里是低音5），当乐曲中出现比内空弦音低的音符时，用常规的演奏方法是不能奏出的，但使用弯住法最多可以奏出比内空弦音低一个小三度的音（低音3），从而满足了一些乐曲中偶然遇到的低音。

   它的演奏方法是：左手四个手指握住琴杆，左臂尽力向下压，使琴筒贴紧腿部不致滑动；一指抵住琴杆向右，二、三、四指勾住琴杆向左同时施力，以形成杠杆作用强迫琴杆微微向右弯曲，来降低琴弦的张力而发出较低的音，其用力的分寸完全要凭听觉来加以控制。

   快板部分要注意各种上下行大小滑音的运用，音乐韵味要纯正到位，做到既夸张又不流俗。要求运弓扎实有力，强弱分明。慢板部分是一段充满声腔化的说唱音乐旋律，应注意语调感和细致的音色变化处理。再现部分要求奏得力度夸张，速度较前稍快些。十六分音符应注意节奏重音的排列，以使乐句生动有力。为体现风格，整首作品的演奏，还运用了夸张的大幅度的滑揉技法，这种技法大多使用于4和7两音上，以表现此两音的不稳定性。

   二胡艺术作品《豫乡行》是二胡教育家、作曲家、演奏家宋国生教授采用河南地方音乐素材创作而成的是继胡琴大师刘明源先生创作《河南小曲》后的又一首著名二胡艺术作品它以浓郁的河南地方韵味，多彩的左、右手演奏技巧生动地表现了河南人民对家乡的赞美和对美好生活的憧憬。乐曲借鉴了姊妹乐器坠胡的演奏技巧特别是运用多彩的滑音技巧和戏曲中的弓法变化，极大地丰富了乐曲的艺术表现力为抒发情感营造理想载体具有极强的艺术感染力和地方风格　韵味。乐曲采用常见的复三部曲式结构写成为快、慢、快三段。是一个单三部结构。

第一段为二部结构并加入华彩乐段暨过渡段

第二段为再现并减去中段加入尾声。乐曲结构完整，左右手技能技巧运用丰富。

   情感表现的运动技能往往通过释放和　升华把演奏家的心理状态传达给观众。“用二胡表现各种不同的思想情绪、意境和形象。通过音高、节奏、速度、力度、音色等方面的变化对比及其相应技巧的运用来实现的。”

   二胡的最低音域是内空弦音（豫乡行里是低音5），当乐曲中出现比内空弦音低的音符时，用常规的演奏方法是不能奏出的，但使用弯住法最多可以奏出比内空弦音低一个小三度的音（低音3），从而满足了一些乐曲中偶然遇到的低音。

   它的演奏方法是：左手四个手指握住琴杆，左臂尽力向下压，使琴筒贴紧腿部不致滑动；一指抵住琴杆向右，二、三、四指勾住琴杆向左同时施力，以形成杠杆作用强迫琴杆微微向右弯曲，来降低琴弦的张力而发出较低的音，其用力的分寸完全要凭听觉来加以控制。

   快板部分要注意各种上下行大小滑音的运用，音乐韵味要纯正到位，做到既夸张又不流俗。要求运弓扎实有力，强弱分明。慢板部分是一段充满声腔化的说唱音乐旋律，应注意语调感和细致的音色变化处理。再现部分要求奏得力度夸张，速度较前稍快些。十六分音符应注意节奏重音的排列，以使乐句生动有力。为体现风格，整首作品的演奏，还运用了夸张的大幅度的滑揉技法，这种技法大多使用于4和7两音上，以表现此两音的不稳定性。